《老虎伤风》、《狐大嫂开店》、《摘掉金箍的孙悟空》、《武松打狗》在陕西未来出版社同步诞生，4
本书以各自的特性与彼此的联系，构成了《中国当代寓言大观》系列，于宜人的阳春之季，齐齐地站在小读者面前，笔者是年近花甲的“老读者”，与孙子辈们抢读还是首次。丰富的内容、深邃的蕴意，使笔者爱不释手。在爱不释手中，看到作者执著的追求、编者精心的劳作，更觉得未曾谋面不知姓名的策划者策划的不同寻常。一言以蔽之，其不同寻常的是它在补缺、在扭转，在开掘。
一、在补缺。童话、寓言，是小读者精神食粮的两大主项，这已成了作者、编者、读者三方的共识，我国有三亿少年儿童，他们对精神食粮主项之一的寓言需求数量也就相当可观。但是多少年来，我们的小读者所能读的，无非是古代遗留下来的“刻舟求剑”、“黔驴技穷”以及翻译品《农夫与蛇》、《狼和小羊》之类，连世界文学史上大名鼎鼎的拉·封丹、克雷洛夫也很少有人闻知。改革开放以来，我国当代寓言的迅猛成长乃文学界一大幸事，《当代中国寓言大系》、《中国现代寓言选》、《中国当代寓言选》相继面世，缓解了小读者在当代寓言上的饥渴。我们这样一个泱泱大国，每年出的长篇小说就有数百本之多。相比之下新出的当代寓言这类书少得可怜，面对几亿小读者的需求，不啻杯水车薪。当代寓言的奇缺状态依旧，小读者在这一方面的饥渴状况依旧，陕西未来出版社毅然推出《中国当代寓言大观》一套4本，洋洋70余万言，给小读者及时供血输氧，起到了同《中国当代寓言大系》等书一样的补缺作用。
二、在扭转。一提到文学，人们自然地想到小说、诗歌、散文、戏剧，无意中把寓言排除在外。这在历史的演进中，形成了多少年多少载也未曾改变的思维定势。作为世界寓言三大发祥地之一的我国，直至当今仍把寓言当成“弃儿”。“中国文学史”、“中国当代文学史”这样的浩瀚巨帙中，很难找到寓言的身影。全国数千家报纸、数百家文艺刊物，能给寓言让出一块宝地的屈指可数。全国各种各类的评奖，很少有人想到给寓言一个什么位置，以致连续三年寓言奖项出现空缺。在一些人的心目中，寓言不过“雕虫小技”，岂肯正看一眼？未来出版社却逆流而上，响响地亮出“中国当代寓言大观”的牌子，这是对人们长期形成的思维定势的突破，也是对文艺界那种重小说、诗歌、散文、影视剧而轻寓言的偏颇意识的扭转。
三、在开掘。由古代寓言而到当代寓言，是嬗变。这种嬗变，不唯形式的多样，更在于内涵的更新。《老虎伤风》的作者金江，在当代寓言的建构上，有开拓性的业绩，被人称为寓言大王。《狐大嫂开店》的作者方崇智，对当代寓言的贡献也得到诸多人士的认可。对此，暂且不论。《摘掉金箍的孙悟空》的作者凡夫，他的寓言常将文学、哲学、心理学杂交在一起，别有风格；《武松打狗》的作者钱欣葆，喜欢将现代科学和寓言文学揉和在一起，给寓言王国引荐来体魄健壮的“混血儿”———科技寓言。以上4名作者的寓言，均散发着厚重的现代意识与浓烈的时代气息，对当代寓言内涵的开掘更进了一层，因而在全国寓言创作界留下了自己的身影。未来出版社延请了这么4位各具特色又有影响的作者分别撰写了《中国当代寓言大观》的4个组本，从整体上把《中国当代寓言大观》推向质量上乘的品位。
《中国当代寓言大观》是否引起读者普遍注目并带来可观的经济效益，在此暂不进行预测，但有一点可以断言：社会效益不会低的。未来出版社的策划者将其选在“六一”儿童节前夕，选在建国50周年大庆之前隆重推出，有其耐人咀嚼的蕴意。本文标题冠以“献给”，正是对这一蕴意咀嚼之后笔下的自然流露。
